影视（shì）制作的色彩选不（bú）对（duì），影视调色技术再好也白搭
色彩（cǎi）有三（sān）个基本特性：色相（xiàng）、色的饱和度和色（sè）的明度。色相是（shì）人们认（rèn）识（shí）各种色彩差别的途径。它是光谱上各种不同波（bō）长（zhǎng）的光在视（shì）觉上的（de）反应。
最基（jī）本的（de）三种色彩（cǎi）就（jiù）是红（hóng）、绿（lǜ）、蓝，即所谓的三原色。这三种颜色通过各种组合形成了五彩缤纷的世界。不过人的眼睛识别色相能力是有限的（de），据统（tǒng）计（jì）在130种左右。
色的饱和度又称色的（de）纯度，光谐色（sè）是饱（bǎo）和度最好的色。色的明度指色的明（míng）暗程（chéng）度（dù），物（wù）体（tǐ）色（sè）的明（míng）度与重庆影视公司它（tā）的反射率（lǜ）有关，一般来说，反射率高，色的明度就高；反射率低，色的明度就低。色的饱和度越好明度（dù）越高（gāo）、越鲜艳，对人的（de）视觉刺激就越大，所以往（wǎng）往显得热（rè）烈（liè）；相反，色的饱（bǎo）和度差、明（míng）度低，对人的视觉刺激也就弱，所（suǒ）以往往也显（xiǎn）得平（píng）和或沉静。
影像里的色（sè）彩具有叙事、表意、抒情的综合功能。不同的（de）色彩，在特（tè）定（dìng）的影（yǐng）片（piàn）、特定（dìng）的（de）语（yǔ）境中（zhōng），往往具有特（tè）定的内涵，会给（gěi）人带来特定的情绪反应。
我们（men）就几种主要的色彩（cǎi）逐（zhú）一（yī）分析：
1.红色（sè）
红（hóng）色是火的颜色（sè）、太阳的颜（yán）色、鲜血的颜色（sè）。因（yīn）此，红（hóng）色（sè）用以表（biǎo）达（dá）热烈、温暖、炽热（rè）的情绪，用以刻画生机勃发的重庆动画制作意象。在人类视觉文化里，红色（sè）还意味着革命、战争。而在（zài）中国文（wén）化的语境中，红（hóng）色意味着吉祥、节庆，中（zhōng）国（guó）人的节庆装（zhuāng）饰物，一般都是红色的。在基耶斯（sī）洛夫斯基的电影《红（hóng）色》中，红色又（yòu）意味（wèi）着（zhe）爱与希望。影片《辛德（dé）勒（lè）的（de）名单》中（zhōng），斯皮（pí）尔伯（bó）格大胆（dǎn）地使（shǐ）用黑白影像讲（jiǎng）述故事，但在其中犹太人惨（cǎn）遭纳（nà）粹屠杀（shā）的一场，他别出（chū）心裁（cái）地使红衣小女孩的一点（diǎn）红色得（dé）以显现，犹如一个试（shì）图跨越战争（zhēng）之河的希（xī）望，时隐时现。最后，红（hóng）色也有情色（sè）、性爱的意味。
2.黄色
黄色（sè）是秋天的颜色，意味着丰收、成熟、喜悦。同时也（yě）表（biǎo）达欢乐、轻松、明（míng）快的情绪（xù）。在日本影片《幸福的黄手绢》中，黄手（shǒu）组这一道具的色彩，还（hái）用（yòng）以表达守望爱情的幸福感。在中国文化中（zhōng），黄（huáng）色（sè）同时（shí）也（yě）是一种表达皇权高贵（guì）与尊严的（de）色彩。重庆3D动画制（zhì）作影片《末代皇帝》就恰到好处地运用了黄色，来表达（dá）宫（gōng）廷（tíng）的氛围。
3.绿色
绿色带给（gěi）人（rén）安宁（níng）、稳定、和平的感觉，同时，绿色又（yòu）意味着勃勃的生机（jī）与希望（wàng）。在候孝贤的影片《恋恋（liàn）风尘》中，台湾乡村植被茂密的山（shān）区成为讲述少年（nián）青春与成长故事的一种绿色的背景。对于山（shān）水的爱，对于乡土的爱，使故事的讲述者拥有了对于生命的（de）爱与（yǔ）包容（róng）的（de）胸襟，能够包容成（chéng）长中的不幸与痛楚。而在（zài）影（yǐng）片《这（zhè）个杀（shā）手不太冷》中，莱昂（áng）随身（shēn）携带的那盆绿色的盆栽，同样意味着生命的（de）美好与希望，哪怕身为杀手（shǒu），莱昂的内心也依然有着温情的一面。影片结局，小女孩把莱（lái）昂的（de）这盆（pén）绿色的盆栽种（zhǒng）在（zài）校园的草坪（píng）上，象（xiàng）征着这种希望与勇（yǒng）气在这个本已绝望的小姑娘的内心悄（qiāo）悄蔓延。
4.蓝色
蓝色属于冷色系，给人寒冷、冷漠、忧郁、绝望（wàng）的（de）感（gǎn）觉（jiào），极地、冰面（miàn）、寒冷的海水、浩瀚的星空，都给（gěi）人以重庆（qìng）影视制作蓝色基调的印（yìn）象，比（bǐ）如毕（bì）加索的绘画作品《生命》、凡（fán）·高的《星夜图》、影片《霸王（wáng）别姬》里，小主人公走出（chū）张公（gōng）公的府邸，色彩基（jī）调转为（wéi）蓝色。此时，蓝色除了意味着（zhe）室内外（wài）气温的（de）反差和室外的严寒，更表现了小主人公（gōng）遭受狠亵之后内心的绝望。香港导演游（yóu）达志导演的影片（piàn）《暗花》的结局，警（jǐng）匪之间的（de）决斗场景的设计，隐喻（yù）了对峙的警匪双（shuāng）方的（de）微妙关系——这是一种（zhǒng）你中有（yǒu）我（wǒ），我中有（yǒu）你的境界（jiè）：在布满镜像的空间里，两个人彼此开枪射击（jī），由于两人（rén）的外形已然一样，到处（chù）都（dōu）是两人的镜像，难以辨别是谁在瞄（miáo）准谁。这一段的色彩基（jī）调也（yě）是蓝（lán）色（sè）的（de），除了表（biǎo）现暗夜（yè）下的自然（rán）光（guāng），更塑（sù）造（zào）了（le）决斗时刻的冷（lěng）酷气质（zhì）。
蓝色还是（shì）一种（zhǒng）忧郁的色彩。印象（xiàng）派画家（jiā）凡·高的作品，擅用大块的蓝色，蓝色（sè）的夸张（zhāng）表现，正是画家内心（xīn）忧郁的写照（zhào）。基耶（yē）斯洛（luò）夫斯基（jī）的影片（piàn）《蓝（lán）色（sè）》中，蓝色除了隐喻自由，也（yě）表现了无尽的哀思与（yǔ）忧郁（yù）的情（qíng）怀。女主人公无法（fǎ）走出（chū）丧夫之痛（tòng）、无法寻找到（dào）获得重生的可能。基耶斯洛（luò）夫斯基是一位悲天悯人的导（dǎo）演，他的“蓝、白、红”三部（bù）曲，探讨自（zì）由、平（píng）等、爱的可能，但往往揭示给观众的，恰恰都是人世间自（zì）由、平等与爱（ài）的（de）不可能。不过，作为大海与天空的颜色，蓝色（sè）也（yě）可以表（biǎo）达自由。在吕克（kè）·贝松的影片《碧海蓝天》中，蓝色的大海无所不在，热爱大海的导演，在这部半自传式（shì）的影片中，以一个潜水（shuǐ）员对于海的向往，表达自我对于大海、生（shēng）命（mìng）、自（zì）由的热爱。
5.黑色
黑色严格来说不是（shì）一种色彩，而（ér）是（shì）亮（liàng）度。理论（lùn）上说，当整（zhěng）个空间的亮度为（wéi）零（líng）时，影像就会呈现为黑（hēi）色。在视觉艺术中，黑色也（yě）有各种特定的运（yùn）用与表达：黑色意味着恐怖（bù）、邪恶（è）、凶险；黑色意味着悲观、绝望（wàng）、死（sǐ）亡，黑色意（yì）味着庄重、严肃，黑色也意味着压（yā）抑、自闭。许多惊悚片、恐怖片（piàn）、黑帮片里，黑色（sè）的（de）基调（diào）大行（háng）其道（dào）。电影史上著名的“黑色电（diàn）影”传统，为了造（zào）成（chéng）画（huà）面（miàn）的大面积（jī）阴影，采用低调子、低角（jiǎo）度的夜（yè）景布光（guāng），大白天在（zài）房间里也关门（mén）闭户，顶灯（dēng）很（hěn）低，落地灯（dēng）的高度不超过5inch。重庆动画公司
6.白色（sè）
白色用以表现纯洁、安宁。同时，作（zuò）为一种丧葬色、悲哀色（sè），白色（sè）也意味着苍白、病态、冷（lěng）漠。此外，白色还可以（yǐ）表现高（gāo）贵、圣（shèng）洁。影片《魔（mó）戒》终曲，王者之都的色彩就是白色，为阿拉贡加冕的甘道夫也是一袭白袍（páo）。中国画有所谓“留白”的说（shuō）法，不落一笔，反而给人以对空（kōng）间与（yǔ）意蕴（yùn）的无限想象。
上一（yī）篇：重庆（qìng）影视制作（zuò）HDR重制（zhì）版使（shǐ）用DaVinci Resolve Studio调（diào）色